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<!DOCTYPE html>

<title>Perdido</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Perdido</span></h1>

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<p><b>Perdido</b> (<a href="Spanische_Sprache" title="Spanische Sprache">spanisch</a> für <i>verloren, aufgeschmissen</i>)<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> ist ein <a href="Jazzstandard" title="Jazzstandard">Jazzstandard</a>, der von <a href="Juan_Tizol" title="Juan Tizol">Juan Tizol</a> komponiert (Copyright 1942) und zuerst von <a href="Duke_Ellington" title="Duke Ellington">Duke Ellington</a> aufgenommen wurde. Das Lied bezieht sich angeblich auf die Perdido Street in <a href="New_Orleans" title="New Orleans">New Orleans</a>.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Im Jahr 1944 schrieben Ervin Drake und Harry Lenk (Hans Lengsfelder) den Text zum Lied.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Entstehungsgeschichte">Entstehungsgeschichte</h2></div>

<p>Der Song entstand auf einer Tournee von Ellington und seinem Orchester, zu dem Tizol lange Jahre gehörte. Tizol schrieb den Song nach eigenen Angaben, als er im Zug neben <a href="Herb_Jeffries" title="Herb Jeffries">Herb Jeffries</a> saß und reichte ihn dann an Ellington weiter, der gleich ein <a href="Arrangement" title="Arrangement">Arrangement</a> für seine Band verfasste. Bereits am selben Abend spielte das Orchester den Song zum ersten Mal.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Kennzeichen_des_Songs">Kennzeichen des Songs</h2></div>

<p>Der Song ist in <a href="B-Dur" title="B-Dur">B-Dur</a> und der <a href="Liedform" title="Liedform">Liedform</a> AABA gehalten. Er „ist eine echte <a href="Swing_(Musikrichtung)" title="Swing (Musikrichtung)">Swing</a>-Nummer mit einem markanten Achtelnoten-<a href="Riff_(Musik)" title="Riff (Musik)">Riff</a> im A-Teil und einer schmelzenden <a href="Blues" title="Blues">Blues</a>-Phrase im B-Teil.“<sup id="cite_ref-HJS_4-0" class="reference"><a href="#cite_note-HJS-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> In dem Text wird darauf geachtet, dass das Riff möglichst als „Perdido“ gesungen werden kann: „Perdido, I look for my heart, it’s perdido. I lost it way down in Torrito.“<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Entsprechend spielt der Text auch sonst mit spanischen Reimen, etwa von „siesta“ und „fiesta“ oder „<a href="Bolero" class="mw-disambig" title="Bolero">bolero</a>“ und „<a href="Sombrero" title="Sombrero">sombrero</a>.“

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Erste_Einspielungen">Erste Einspielungen</h2></div>

<p>Die erste Einspielung des <a href="Duke_Ellington_Orchestra" title="Duke Ellington Orchestra">Duke Ellington Orchestra</a> fand am 3. Dezember 1941 für die <i>Standard Radio Transcription Services</i> statt, deren Tonträger alleine den Radiogesellschaften zur Verfügung standen; die erste reguläre Schallplattenaufnahme fand am 21. Januar 1942 für <a href="RCA_Victor" class="mw-redirect" title="RCA Victor">RCA Victor</a> statt. Diese Aufnahme wurde im darauf folgenden Jahr ein Pophit; am 22. Mai 1943 erreichte sie Platz 21 in der amerikanischen Hitparade.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die Ellington-Band spielte den Song in der Regel als Instrumental-Nummer. Eine Ausnahme bildet die Aufnahme mit <a href="Ella_Fitzgerald" title="Ella Fitzgerald">Ella Fitzgerald</a> für ihr Album <i>Ella Fitzgerald Sings the Duke Ellington Songbook</i> (Verve), das 1957 aufgenommen wurde. Weitere Aufnahmen Ellingtons, die neben der Originalversion bestehen können, sind seine Quartettaufnahme 1950 mit <a href="Oscar_Pettiford" title="Oscar Pettiford">Oscar Pettiford</a> oder der Bandauftritt 1963 in Paris (<i><a href="The_Great_Paris_Concert" title="The Great Paris Concert">The Great Paris Concert</a></i>). Auch Ellington-Solist <a href="Johnny_Hodges" title="Johnny Hodges">Johnny Hodges</a> nahm das Stück mehrfach mit seinen Bands auf.<sup id="cite_ref-HJS_4-1" class="reference"><a href="#cite_note-HJS-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Der_Weg_zum_Jazzstandard">Der Weg zum Jazzstandard</h2></div>

<p>Das Lied mit seinem einfachen Thema eignete es sich hervorragend für <a href="Jamsession" title="Jamsession">Jamsessions</a>, etwa im Rahmen der <a href="Jazz_at_the_Philharmonic" title="Jazz at the Philharmonic">Jazz-at-the-Philharmonic</a>-Tourneen, wo es bereits 1947 von <a href="Illinois_Jacquet" title="Illinois Jacquet">Illinois Jacquet</a> und <a href="Flip_Phillips" title="Flip Phillips">Flip Phillips</a> in einer <i>Tenor Sax Battle</i> verwendet wurde. Der Song wurde von vielen anderen Künstlern aufgenommen, darunter <a href="Art_Tatum" title="Art Tatum">Art Tatum</a>, <a href="Erroll_Garner" title="Erroll Garner">Erroll Garner</a> (1944), <a href="Stuff_Smith" title="Stuff Smith">Stuff Smith</a> (1945), <a href="Louis_Armstrong" title="Louis Armstrong">Louis Armstrong</a>, (1956) <a href="Quincy_Jones" title="Quincy Jones">Quincy Jones</a>, dem <a href="Charlie_Parker" title="Charlie Parker">Charlie Parker Quintet</a> (1950) und dem um ihn und <a href="Dizzy_Gillespie" title="Dizzy Gillespie">Dizzy Gillespie</a> versammelten Allstar-Quintett (<i><a href="Jazz_at_Massey_Hall" title="Jazz at Massey Hall">Jazz at Massey Hall</a></i>, 1953). Bleibende Vokal-Interpretationen entstanden durch <a href="Sarah_Vaughan" title="Sarah Vaughan">Sarah Vaughan</a> (1954 mit dem <a href="Count_Basie_Orchestra" title="Count Basie Orchestra">Count Basie Orchestra</a>) und <a href="Dinah_Washington" title="Dinah Washington">Dinah Washington</a>.

</p><p>Das Stück ist aber nicht nur Bestandteil des Sessionrepertoires, sondern erfährt „in fortgeschrittenen Stilistiken“ des Jazz immer wieder „neue Deutungen“, etwa durch <a href="Aki_Takase" title="Aki Takase">Aki Takase</a> (1982), <a href="Jimmy_Hamilton_(Jazzmusiker)" title="Jimmy Hamilton (Jazzmusiker)">Jimmy Hamilton</a> und den <i>Clarinet Summit</i> (1987) oder <a href="Don_Byron" title="Don Byron">Don Byron</a> (1999) mit einer Latin-Bop-Version.<sup id="cite_ref-HJS_4-2" class="reference"><a href="#cite_note-HJS-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Verwendung_in_Filmen">Verwendung in Filmen</h2></div>

<p>Das Lied wurde auch in Filmen und Fernsehserien verwendet, darunter in der Aufnahme vom <a href="Dave_Brubeck" title="Dave Brubeck">Dave Brubeck Quartett</a> in <a href="Woody_Allen" title="Woody Allen">Woody Allens</a> Film <i><a href="Eine_andere_Frau" title="Eine andere Frau">Eine andere Frau</a></i> aus dem Jahr 1988 und <i>Next Stop, Greenwich Village</i> aus dem Jahr 1976. Die Ellington-Fassung wurde in <i><a href="Die_fabelhaften_Baker_Boys" title="Die fabelhaften Baker Boys">Die fabelhaften Baker Boys</a></i> aus dem Jahr 1989 verwendet. Auch in der Serie <i><a href="Die_Sopranos" title="Die Sopranos">Die Sopranos</a></i> fand das Lied seinen Einsatz.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Hans-J%C3%BCrgen_Schaal_(Jazzautor)" title="Hans-Jürgen Schaal (Jazzautor)">Hans-Jürgen Schaal</a> (Hrsg.): <i>Jazz-Standards. Das Lexikon.</i> 3., revidierte Auflage. Bärenreiter, Kassel u. a. 2004, ISBN 3-7618-1414-3.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.jazzstandards.com/compositions-0/perdido.htm">„Perdido“ bei JazzStandards.com</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">„Pikanterweise heißt ›perdido‹ im Spanischen aber auch <i>liederlich, unanständig.</i>“ (H. J. Schaal: <i>Jazz-Standards.</i> S. 395)</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Vgl. Basilio Serrano <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.redalyc.org/pdf/377/37718205.pdf">Juan Tizol: His talents, his collaborators, his legacy</a> (PDF; 411 kB) Centro Journal 18(2): 83–99 (2006)</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Stuart_Nicholson_(Autor)" title="Stuart Nicholson (Autor)">Stuart Nicholson</a>: <i>Reminiscing in Tempo: A Portrait of Duke Ellington</i></span>

</li>

<li id="cite_note-HJS-4"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-HJS_4-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-HJS_4-1">b</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-HJS_4-2">c</a></sup></span> <span class="reference-text">H. J. Schaal: <i>Jazz-Standards.</i> S. 395f.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">„Verloren, ich suche mein Herz, es ist verloren. Ich habe es unten in Torito verloren.“</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.jazzstandards.com/compositions-0/perdido.htm">Songporträt</a></span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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